Dans Préhistoire de l’Art Occidental André Leroi-Gourhan accorde une importance fondamentale aux représentations féminines réduites à des signes vulvaires. Il les classe en triangles, rectangles, en grilles, en signes : tectiformes, ovales, en accolade et en signes claviformes.

C’est une chose intrigante d’observer, dans l’Art pictural naissant, cette coexistence de figures animalières, de blasons et de signes quand dans la narration picturale originelle, l’abstraction et la figuration ne s’étaient pas encore séparées.

Dès l’Aurignacien on voit, en effet, se déployer un art pariétal complet qui aboutira à Lascaux à une complexité visuelle, un peu à la façon de ce que fera un Basquiat des millénaires plus tard.

Représenter le Féminin, la féminité, la gravidité sous la forme d’une vulve ou d’un signe vulvaire est sans aucun doute une préfiguration du pictogramme, du symbole, de l’emblème, puis de l’alphabet.

La figure qui consiste à évoquer le tout par une de ses parties, porte un nom : c’est une synecdoque.

Ainsi, on dira par synecdoque d’un œnologue, que c’est un nez, d’un escrimeur fameux, que c’est une fine lame.

Sous une autre forme, L’Origine du monde de Courbet peut être considérée comme une synecdoque.

Avec les Crotches - les entrejambes - de Lisa Salamandra, on assiste à une reprise de cette figuration.

Loin d’en être une stérile copie, cette renaissance se double d’une mise en abîme de la forme matricielle, apte désormais à engendrer la création elle-même dans tous ses états. Ce qui est porté par ces signes d’entrejambes, c’est une sorte d’histoire naturelle infinie, de partitions morphogénétiques de la création. Matrice de matrice ! Tout est dans l’entrejambe.

Le signe féminin ne porte plus seulement sa propre reproduction d’espèce, comme un ventre gravide, mais des germinations formelles, des drapeaux emblématiques sous forme de vêtements ou de peaux, des contenants, des arborescences, des dérivations, prenant tour à tour l’apparence d’un verre, d’une fleur d’eucalyptus, d’une fourche, engendrés à la manière d’une double ellipse se dupliquant.

Ce n’est pas sans ironie non plus que Lisa Salamandra, dans ses entrejambes féminins ait mis son génie créatif comme un double spéculaire. Un spectre hante ce monde, celui de l’émancipation des genres.

Gérald STEHR